Vergine bella

Madrigali da sonar

Arianna Savall (Sopran)
Il Desiderio (Traversflötenensemble)
Thomas Kügler (Traversflöte)
Ildikó Kertész (Traversflöte)
Marcello Gatti (Traversflöte)
Ursula Thelen (Traversflöte)
Sarah van Cornewal (Traversflöte)
Frauke Hess (Gambe)
Frauke Hess (Lirone)
Marie Bournisien (Harfe)
André Henrich (Laute)

Inhalt:

Vestiva i colli   Giovanni Pierluigi da Palestrina (c.1525-1594)
Vestiva i colli   Bartolomé de Selma y Salaverde (c.1580-c.1638)
Non è ch'il duol mi scemi   Giovanni Bassano (c.1558-1617)
Dormendo un giorno   Vincenzo Ruffo (c.1508-1587)
O felici occhi miei   Vincenzo Ruffo (c.1508-1587)
O felici occhi miei   Jacques Arcadelt (1505-1568)
O felici occhi miei   Diego Ortiz (c.1510-c.1570)
Io son ferito   Giovanni Pierluigi da Palestrina (c.1525-1594)
El pietoso   Vincenzo Ruffo (c.1508-1587)
El travagliato   Vincenzo Ruffo (c.1508-1587)
Pass'e mezzo antico   Giorgio Mainiero (c.1535-1582)
Saltarello   Giorgio Mainiero (c.1535-1582)
Anchor che col partire   Girolamo dalla Casa
Anchor che col partire   Richardo Rogniono
Ricercata prima   Giovanni Bassano (c.1558-1617)
Anchor che col partire   Cipriano de Rore (c.1515-1565)
Sonata per Cornetto over Violino in d   Giovanni Paolo Cima (1570-1622)
Vergine bella   Cipriano de Rore (c.1515-1565)
Vergine bella   Vincenzo Ruffo (c.1508-1587)

Gesamtspielzeit: 1:10 (h:m)
Booklet: 32p., English Deutsch Français
Bestell-Nr. AE 10146
EAN 4026798101466
Produktkategorie: SACD
Veröffentlichungsdatum: 17.03.2008

Preis:

Hörbeispiele:

O felici occhi miei

Saltarello

Sonata a Canto e basso

Rezensionen:

Einführung:

Mit „Vergine bella - Madrigali da sonar“ wird eine Reise in eine musikgeschichtliche Epoche des Umbruchs unternommen, in welcher die Vokalmusik der Instrumentalmusik - und die natürliche menschliche Stimme dem Kunstinstrument - als Vorbild diente. Während sich das Debut-Projekt „Joyssance vous donneray“ des Ensembles Il Desiderio - u.a. mit Arianna Savall, Sopran, und einem Renaissance-Traversflöten-Consort um Thomas Kügler - den französischen Chansons und ihren Bearbeitungen und Parodien widmete, stellt „Vergine bella" das italienische Repertoire mit seinen polyphonen Madrigalen des 16. Jahrhunderts (prima prattica) und den frühen monodischen Canzonen/Sonaten des 17. Jahrhunderts (seconda prattica) in den Mittelpunkt.

Vokale Traditionen, die (mehr als je zuvor) weltliche wie auch geistliche Instrumentalwerke nachhaltig prägten, bildeten das Fundament jener Musik, waren aber gleichermaßen wegbereitend für die Erlangung einer eigenständigen instrumentalen Sprache und Kompositionsweise für die jeweiligen Blas-, Streich-, Zupf- oder Tasteninstrumente.
Das vokale Repertoire dieser Epoche - die musikhistorisch zeitliche Spanne zwischen ‚prima prattica‘ und ‚seconda prattica‘ (ca.1550 bis ca.1610) - ist vielfältig und verdient es, entsprechend liebevoll dokumentiert zu werden.