Cet orgue reflète la transition du baroque tardif au romantique. Dreymann a choisi une composition dans le style du baroque tardif en ajoutant un nombre assez important de jeux des fonds, émotionnels et expressifs du romantisme précoce. Il a également appliqué des particularités régionales de la période de construction, telles que la division des jeux d'anche (Trompette 8 ’ du Grand-Orgue et Crumhorn 8’ au Positif). Les deux impressionnent avec une basse puissante et des aigus plutôt retenus. Trois autres demi-jeux permettent un jeu très différencié entre les graves et les aigus. Au positif, Floet traverse 8 ’ à partir de si bémol 2 et Basson 8’ à partir du la 2 forment une paire basse-aigus dans leur ton naturel. Le cornet du grand-orgue à partir du do 3 peut accentuer les lignes mélodiques et complète la trompette 8’, qui est plus réservée dans les aigus.

Le nouvel orgue a été réceptionné le 31 janvier 1838 par l'organiste de la cour de Darmstadt Christian Heinrich Rinck (1770-1846), qui, en tant qu'expert en orgue d'État au nom du grand-duc de Hesse-Darmstadt, de Louis II de Hesse et du Rhin, pour les orgues des églises protestantes et catholiques en étaiet responsable. Rinck a été tellement impressionné par cet orgue qu'il a publié la composition dans son école d'orgue de 1839 comme un excellent exemple pour la facture d'orgue contemporaine.

Après un certain nombre de modifications, l'orgue était devenu très difficile à jouer et silencieux voir peu attrayant. À l'automne 2015, l'instrument a été démonté et documenté de manière exhaustive. L'entreprise Hermann Eule Orgelbau a ensuite effectué une restauration complète. L'instrument a pu être restauré dans son état d'origine.