Matthias Weckmann (c.1616-1674)
Matthias Weckmann: Complete Organ Works
Léon Berben
Lübeck, St. Jakobi
Tangermünde, St. Stephanuskirche
| Matthias Weckmann (c.1616-1674) : |
| Praeambulum Primi toni a 5 d-moll |
| Fuga exD ped. primi Toni d-moll |
| Canzon in G G-Dur |
| Gott seÿ gelobet und gebenedeyet G-Dur |
| Toccata in e e-moll |
| Canzon in d d-moll |
| Ach wir armen Sünder D-Dur |
| Fantasia ex D d-moll |
| Komm, heiliger Geist, Herre Gott G-Dur |
| Canzon in c c-Moll |
| Nun freut Euch, lieben Christen Gemein G-Dur |
| Toccata dal 12 Tuono C-Dur |
| Canzon del istesso tuono C-Dur |
| Toccata vel Praeludium Primi Toni d-moll |
| Magnificat secundi toni G-Dur |
| Gelobet seystu Jesu Christ II G-Dur |
| Canzon in C C-Dur |
| Gelobet seystu Jesu Christ I G-Dur |
| O Lux Beata Trinitas d-moll |
| Toccata ex D d-moll |
| Es ist das Heÿl uns kommen her G-Dur |
Léon Berben, Orgel
Gesamtspielzeit: 2:31 (h:m)
Booklet: 36p., Englisch Deutsch
Bestell-Nr. AE 11261
EAN 4026798112615
Produktkategorie: 2CD
Veröffentlichungsdatum: 13.11.2020
- play_circle_outline Praeambulum Primi toni a 5
- play_circle_outline Fuga ex D ped. primi Toni
- play_circle_outline Canzon in G
- play_circle_outline Gott seÿ gelobet und gebenedeyet - Primus versus
- play_circle_outline Gott seÿ gelobet und gebenedeyet - Secundus versus
- play_circle_outline Toccata in e
- play_circle_outline Canzon in d
- play_circle_outline Ach wir armen Sünder - Primus versus
- play_circle_outline Ach wir armen Sünder - Secundus versus
- play_circle_outline Ach wir armen Sünder - Tertius versus
- play_circle_outline Fantasia ex D
- play_circle_outline Komm, heiliger Geist, Herre Gott - Primus versus
- play_circle_outline Komm, heiliger Geist, Herre Gott - Secundus versus
- play_circle_outline Komm, heiliger Geist, Herre Gott - Tertius versus
- play_circle_outline Canzon in c
- play_circle_outline Nun freut Euch, lieben Christen Gemein - Primus versus
- play_circle_outline Nun freut Euch, lieben Christen Gemein - Secundus versus
- play_circle_outline Nun freut Euch, lieben Christen Gemein - Tertius versus
- play_circle_outline Toccata dal 12 Tuono
- play_circle_outline Canzon del istesso tuono
- play_circle_outline Toccata vel Praeludium Primi Toni
- play_circle_outline Magnificat secundi toni - Primus versus
- play_circle_outline Magnificat secundi toni - Secundus versus
- play_circle_outline Magnificat secundi toni - Tertius versus
- play_circle_outline Magnificat secundi toni - Quartus versus
- play_circle_outline Gelobet seystu Jesu Christ II - Primus versus
- play_circle_outline Gelobet seystu Jesu Christ II - Secundus versus
- play_circle_outline Gelobet seystu Jesu Christ II - Tertius versus
- play_circle_outline Canzon in C
- play_circle_outline Gelobet seystu Jesu Christ I - Primus versus
- play_circle_outline Gelobet seystu Jesu Christ I - Secundus versus
- play_circle_outline Gelobet seystu Jesu Christ I - Tertius versus
- play_circle_outline Gelobet seystu Jesu Christ I - Quartus versus
- play_circle_outline O Lux Beata Trinitas - Primus versus
- play_circle_outline O Lux Beata Trinitas - Secundus versus
- play_circle_outline O Lux Beata Trinitas - Tertius versus
- play_circle_outline O Lux Beata Trinitas - Quartus versus
- play_circle_outline O Lux Beata Trinitas - Quintus versus
- play_circle_outline O Lux Beata Trinitas - Sextus versus
- play_circle_outline Toccata ex D
- play_circle_outline Es ist das Heÿl uns kommen her - Primus versus
- play_circle_outline Es ist das Heÿl uns kommen her - Secundus versus
- play_circle_outline Es ist das Heÿl uns kommen her - Tertius versus
- play_circle_outline Es ist das Heÿl uns kommen her - Quartus versus
- play_circle_outline Es ist das Heÿl uns kommen her - Quintus versus
- play_circle_outline Es ist das Heÿl uns kommen her - Sextus versus
- play_circle_outline Es ist das Heÿl uns kommen her - Ultimus versus
Zum ersten Mal sind jetzt Matthias Weckmanns sämtliche Orgelwerke auf Instrumenten des frühen 17. Jahrhunderts und damit auf wirklich stilgerechten Orgeln aufgenommen worden. Die Wahl der Stellwagen-Orgel in der Jakobikirche zu Lübeck und der Scherer-Orgel der Stephanuskirche zu Tangermünde machen diese Einspielung zu einer echten Besonderheit, selbstverständlich als Super Audio CD in Stereo und Surround Sound...
Für seine Gesamteinspielung (Doppel-SACD) aller Orgelwerke von Matthias Weckmann hat sich Léon Berben für zwei der berühmtesten Frühbarockorgeln Deutschlands entschieden: die Hans-Scherer-Orgel (1624) in der Stephanuskirche in Tangermünde und die Friedrich-Stellwagen-Orgel (1636) in der Jakobikirche in Lübeck. Beide Instrumente sind wunderbar erhalten und wurden vorbildlich restauriert. Sie passen stilistisch hervorragend zu den Orgelwerken des Heinrich-Schütz-Schülers Matthias Weckmann. Léon Berben beweist einmal mehr seine profunden Kenntnisse der frühbarocken Spieltechniken und Verzierungen und entlockt authentische Klänge einer vergangenen Epoche. Die Farbigkeit seiner Registrierkunst lässt die Werke klingen, als würden sie von einem barocken Instrumentalensemble aufgeführt.
info
Super Audio CD (SACD) Information
Diese 'Hybrid' Super Audio CD spielt in allen CD-Spielern und SACD-Spielern.
CD Audio: Stereo
SACD: Stereo High Resolution + Multichannel Surround High Resolution
Rezensionen zu “Weckmann: Matthias Weckmann: Complete Organ Works”
Rheinische Post Dr. Wolfram Goertz, January 11, 2021 :
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20210111_Rheinische Post - Düsseldorf_Seite 8.jpg 700,99 kB
Music Web International Stephen Greenbank, January 28, 2021 :
This latest release from the German label Aeolus will appeal to all enthusiasts of organ music of the North German Baroque, of which Matthias Weckmann (sometimes spelt Weckman) was a significant exponent. I was amazed to see how much of his music is represented on disc, though I have admit that this is my first encounter with his music.
Weckmann was born in Niederdorla...
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orgelnieuws Arjen van Kralingen, December 23, 2020 :
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Preis der deutschen Schallplattenkritik Friedrich Sprondel, Vierteljahresliste 1/2021 :
Diese Einspielung der Orgelwerke von Matthias Weckmann löst aufs Schönste alles ein, was schon die äußeren Umstände versprechen: die Tangermünder Scherer-Orgel von 1624 mit zwei jüngst rekonstruierten Zungenstimmen; die Stellwagen-Orgel der Lübecker Jakobikirche von 1636; ein brillantes Aufnahmeteam; und, nicht zuletzt, ein Künstler, dessen Expertise und charmante Musikalität die unendlich erfinderische Kontrapunktik Weckmanns ins Licht rücken. Berben schöpft aus dem Vollen, besonders in den großen Choralzyklen, die regelrecht erblühen in der Klangvielfalt und Klangpracht beider Orgeln.
Resmusica Frédéric Muñoz, February 13, 2021 :
Matthias Weckmann (ou Weckman) est un compositeur-organiste particulièrement important de l’Allemagne du nord au XVIIᵉ siècle. Il fit ses études musicales à Dresde comme choriste à la cour de Saxe auprès de Heinrich Schütz. Cela lui permit de découvrir le style italien pratiqué par ce dernier quand il avait voyagé jusqu’à Venise et rencontré Monteverdi et les Gabrieli. Par la suite il vint à Hambourg pour étudier l’orgue auprès de Jakob Praetorius, grand maitre en la matière. Sur concours, il fût nommé organiste de l’église Saint-Jacques renfermant l’un des plus imposants instruments d’Allemagne. Comme la plupart des musiciens d’église de son temps, il a composé des pièces vocales, instrumentales ainsi que pour le clavier (orgue et clavecin). Pour autant, c’est l’œuvre d’orgue qui a fait la réputation de ce musicien savant par sa richesse d’écriture et sa variété, explorant diverses formes, souvent inspirées par l’Italie.
En deux disques, Léon Berben explore tout un ensemble très diversifié : Préludes, Toccatas, Canzone, Fugues, Fantaisies et surtout de splendides variations sur des hymnes et des chorals. Chaque CD utilise un orgue historique réputé : Le Stellwagen de l’église St Jacques de Lübeck sur lequel Helmut Walcha a gravé ses premiers disques de son intégrale Bach à partir de 1948 et le « Scherer » de Tangermünde, deux incontournables joyaux miraculeusement préservés par les siècles. On est ébloui par l’exubérance et le développement de certains versets de chorals comme par exemple le sixième de Es ist das Heÿl uns kommen her (Le salut nous est venu), véritable Fantaisie en « stylus phantasticus ». Ici ce sont presque 12 minutes de prélude au chant, en une immense déclamation parfois aux limites de la folie. Il y a dans cette musique des accents du sud, pas si éloignés de ce que Correa de Arauxo composait en Andalousie à la même époque. Weckmann et ses collègues contemporains ont souvent été décrits comme des méridionaux du nord. Comparée à d’autres versions intégrales de cette œuvre, Léon Berben, par sa grande expérience de ces répertoires offre une grande variété dans ses choix à la fois de registration, de tempi, et de discours qui font que ces pièces paraissent nouvelles à l’écoute, passionnantes à tous points de vue. Aux côtés de Hans Davidson (1 et 2), Wolfgang Zezer et Bernard Foccroulle, Léon Berben offre l’une des plus belles versions de la discographie.
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SWR 2 Treffpunkt Klassik Ines Pasz, February 21, 2021 :
Orgelkunst Luk Bastiaens, Jaargang 44/1 :
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Orgelkunst.jpg 1,36 MB
Crescendo Magazine Belgique Christophe Steyne, 24 February 2021 :
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Diapason Vincent Genvrin, April, 2021 :
Deux pôles ont exercé une influence decisive sur le Thuringien Weckmann : la cour de Dresde, où il se place sous la protection de Schütz, et Hambourg, où il suivra l'enseignement de Jakob Praetorius avant d'y obtenir, en 1655, la prestigieuse tribune de Saint-Jacques. C'est là qu'il développe un art à la fois savant et prolixe à travers diverses toccatas et canzones, mais surtout neuf constructions monumentales sur des chorals. Posé et réfléchi lorsqu'il abordait Cabezon, Léon Berben empoigne
cette fois la musique à bras-le-corps, et l'auditeur avec. Sur deux magnifiques instruments contemporains du compositeur, il répand à foison les couleurs sonores, fait étinceler les diminutions (Toccata dal 12 tuono), chante les solos avec
une éloquence monteverdienne (deuxième verset du Magnificat) et se meut à l'aise dans les plus longues et les plus denses constructions polyphoniques (sixième verset de Es ist das Heyl, plus de onze minutes !). C'est en effet l'infinie patience du travail de détail qui demeure la véritable « marque de fabrique » Berben. Comme aux prises avec un meuble à secrets, l'interprète réfléchit longuement, tâtonne, découvre enfin un mécanisme soigneusement dissimulé. Est-ce un tempo, une registration, la manière
de conduire telle voix ? C'est son affaire... Toujours est-il qu'il n'y a pas dans cette intégrale une seule pièce qui ne manifeste la beauté et le fini d'un chef-d'oeuvre.
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Weckmann_Diapason.jpg 366,69 kB
Classica Aurore Léger, 07/08 2021 :
Coincé entre les Sweelinck et Scheidemann d'une part, les Buxtehude et Bruhns d'autre part, Matthias Weckmann connut le sort peu enviable de nombre de compositeurs de transition dont le legs fut trop longtemps délaissé par les générations suivantes. Son œuvre pour clavier n'en est pas moins un jalon essentiel de l'histoire de la musique allemande, qui témoigne avant l'heure de cet art des « goûts réunis » dont Bach et Couperin tireront le meilleur de leur inspiration. Formé à Dresde, où il reçut l'enseignement de Schütz, Weckmann mûrit son goût auprès de Praetorius, dont il enrichit la manière austère au contact de Scheidemann. Il en résulte une expression de grandeur teintée de fantaisie où les grands monolithes pétris par le contrepoint de la Renaissance côtoient les traits et arpèges à la manière italienne. De ces œuvres d'une grande richesse, Léon Berben et Matteo Venturini nous proposent deux lectures d'inspirations profondément différentes. L'intégrale de Berben rejoint une nouvelle fois le rayon des références. Tout n'y peut être que loué. Le choix des orgues, bien sûr, les grands instruments historiques de Tangermünde (1624) et de Lübeck (1637), que l'interprète connaît bien et entre lesquels il répartit les œuvres avec le plus grand soin, en tenant compte non seulement de leur disposition mais aussi de leur accord. Mais ce qui démarque Berben est son extrême familiarité et sa connaissance internationalement reconnue de la musique ancienne, tant à l'orgue qu'au clavecin, qui lui permettent d'aborder cette musique avec une intelligence et un naturel sans pareil, et c'est dans l'ornementation, foisonnante mais mûrement réfléchie à la lumière des traités d'interprétation instrumentaux et vocaux de l'époque, que s'exprime cette maîtrise qui apporte à la musique un réel supplément d'âme.
La seule écoute du grand Praeludium primi toni par les deux interprètes permet de mesurer le monde qui les sépare : avec Venturini, une noblesse dont la gravité et l'austérité rappellent Samuel Scheidt ; avec Berben, à l'inverse, l'urgence, le stylus phantasticus rendu par des diminutions empruntées aux cornets à bouquin qui révèlent le canevas écrit. Mêmes différences entre les fugues et canzones, bondissantes sous les doigts de Berben, plus mesurées et, dans certains cas, plus vocales chez Venturini. Une affaire de goût, en somme, mais la musique en tire son avantage dans les deux cas.
Aurore Leger
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