Er gilt als einer der talentiertesten Organisten seiner Zeit, als begnadeter Improvisator, als Experte für Orgelbau, als zeitweiliger Dichter und als jemand, der mit den Theoretikern seiner Zeit in Verbindung stand.
Die 1623 und 1626 gedruckten Orgelwerke von Titelouze sind die Grundsteine der französischen Orgelschule, sowohl aufgrund ihrer inneren Qualität als auch aufgrund ihrer Einzigartigkeit: Die letzten in Frankreich veröffentlichten Orgelstücke waren 1530 und 1531 von Pierre Attaingnant herausgegeben worden, und die nächsten erschienen erst in den 1660er Jahren (François Roberday). Die Organisten improvisierten meist über Motive aus dem gregorianischen Choral. Die Komposition dieser Stücke basierte auf der alternatim-Praxis ("versets alternés"): ein Vers vom Chor gesungen, ein Vers von der Orgel gespielt oder geschrieben über den selben gregorianischen Choral. Titelouze verwendet darin fugierte Motive (auch Recherchen oder Ricercare genannt), Bässe in langen Noten, über denen sich eine blühende und für unsere Ohren manchmal etwas schroffe Polyphonie entfaltet, die noch modal komponiert ist, gut zur Mitteltönigkeit und charakteristischen Registern passt und ein ausgeprägtes und sicheres kompositorisches Talent offenbart.
Die Orgelstücke von Titelouze sind die ersten Partituren dieser Art, die in Frankreich gedruckt wurden, was eine besondere Leistung darstellte, da der typografische Satz recht komplex ist. In den Vorworten zu diesen Bänden werden Fortschritte im Orgelbau, einige theoretische und praktische Aspekte des Orgelspiels und die Verwendung seiner Musik in der Liturgie angesprochen.
[Quelle: Wikipedia]